前回に続き、音丸の新民謡と流行歌を紹介する。
音丸特集は今回が最終。

「主は国境」
昭和９年、コロムビア専属第１作目。
まだ本名で吹き込んでいたはず。初めての吹き込みではないが、
それでも音丸最初期のものだ。それにしては初々しさなぞ
全くといっていいほど感じない、完璧な歌唱。
ＣＤの解説にも書いてあったが、よほど練習したようだ。
少しは戦時色もあるが、全体的に長閑な感じがする。
豆千代と松平晃の唄った「曠野を行く」と同じく、
１節がごく短くやや単調な感じもするが、
伴奏や間奏に少しずつ変化をつけてそれをカバーしている。
この唄は全くヒットしなかったと思うのだが、
惜しむ声もあったのか数年後に歌詞をかえて、
「興安おろし」として吹き込みなおしている。

「満洲想えば」
マンドリンのような響きの楽器を使っており、
しかも伴奏の節が５音階でないために、どことなく
異国情緒が漂っているが、唄の節自体は完全に日本調。
わりと音域が広く、しかも５連符が多いので節は難しい。
音丸の代表曲の１つに数えられるだろう、大ヒット曲。
文句は５節あるが、吹き込み時間の都合で３節目までしか
吹き込まれていない。４、５節目は戦時色が濃く、
なんとなく押し付けがましいような雰囲気があるが、
３節目までは夫を想う妻の心が前面に出ている。
泉詩郎の歌謡説明レコードも出ており、そちらもよい。

「夢で逢うたら」
呑気な曲調だし、タイトルから想像しても、
ネエ小唄系の内容かなーと勝手に思っていたのだが、違った。
戦時歌謡だった。なんだろう節はとてもいいと思うし、
音丸に向いていると思うが歌詞があまり好きになれない。
３節目は好きだがほかがどうにもこうにも、
どこが違うのかうまく説明できないが、同じ戦時歌謡でも
「田家の雪」とはどこかが違う。
完全に好みの問題だとは思うが。
それでも音丸の歌唱技術は十分に堪能できる。

「詩吟くずし」
新作の俗曲とでもいえるだろう、お座敷調のもの。
和楽器オンリーの、純和風の伴奏で、
詩吟から始まってそこから分かれていく形の節。
詩吟が本当に上手で、音丸の芸域の広さを感じる。
しかも詩吟の部分をものものしく吟じておいて、
パッと調子をかえて華やかに軽く唄っている点、
唄の特長をよく生かしていて素晴らしい。
８節ほどあるのだが、時間の都合で３節目まで。
奈良丸くずし、奴さん等と並べても全く違和感がなく、
今でも端唄・俗曲としてお座敷や寄席で十分唄えると思う。
ヒットしなかったようで全く知られていないのが惜しい。

「船頭可愛や」
言わずと知れた音丸最大のヒットで、唄い継がれている名曲。
花村菊江、美空ひばり等多くの歌手がカバーしており、
それぞれの個性を生かしてよく唄っているのだが、
節回しの細かさや無理のない高音の響き、
また適度に強弱を付けた、歌詞をかみ締めた唄い方など
やはりオリジナルの音丸が頭一つ抜きん出ている。
この唄、唄ってみるとわかるが音域が広い上に
節が細かく、音引きの部分の止め方など本当に難しい。
それでも広く口ずさまれたようで、今でもよく知られている。
各節結びの部分、せり上げて終わるため力一杯引っ張りたくなるが
音丸はその部分をごく短く、弱く伸ばしてスッと消えるように
唄っており、何もかも計算づくの完璧な歌唱。
後年も年相応のキーで情感たっぷりに唄っていたが、
伴奏も含めてこれに関してはオリジナル盤がいちばんだと思う。

「桜ちる夜に」
各節７７７５の短い文句に情緒が溢れており、
伴奏も静かな感じではあるがよく工夫されている。
音丸自身もこの唄が大好きだったようで、
桜の季節になると毎年必ずステージで唄ったそうだが
ほとんど反響がなく、残念に思っていたらしい。
とてもよい唄で、ヒットはしなかったものの
音丸の代表作といってもよいくらいの出来。

「みなと夕焼け」
この唄は特定の地方を思わせるような言葉が出てこない分、
聴く人それぞれの心の中にある故郷だとか
なじみのある土地の風景が思い浮かぶような内容になっている。
琴を効果的に使っていて、うす暗い夕焼けでなく、
夕日が波の一つ一つに照り返って辺り一面が
真っ赤に染まるような、光に満ち溢れた夕焼けの雰囲気。
音丸も気に入っていたようだが、昭和１４年だか１５年の発売で
時局柄もあってか全くヒットしなかったようだ。
途中、音程が一気に飛躍するところがあって
難しい唄なのだが、難なく唄いこなしている。

「逢わせて頂戴」
ネエ小唄の範疇だろう、とても可愛らしい歌詞。
音丸の声はちょっと鼻にかかったような感じで、
特にア段の響きが柔らかくて可愛らしいので、
唄の内容によく合っている。
ことさらに煽情的な内容でなく、初心な娘の
素直な恋心を唄った程度のもの。
「辛いのよ」の「よ」の音引きの節がとても難しい。
その節が、聴いていて耳に心地よい。

「主は舟乗り」
内容としては「船頭可愛や」の姉妹作といえるもので、
節も音丸によく合った民謡調でよく出来ているが、
残念ながらこちらは全くヒットしなかったようだ。
素直に譜面通りに唄ったら全くおもしろくない唄だが、
音丸が自分なりに細かい節回しを入れて工夫しているので
とても聴き応えがあるものになっている。
音丸は楽譜が読めなかったが、練習するときに
歌詞を書いた紙に自分にしかわからない独特の記号を
書き込んでいって、節回しを考えて工夫したらしい。
そのため、唄うたびに違ったりすることは決してなく、
どれだけ細かい節でも、何年たっても同じ節回しだった。
「船頭可愛や」のオリジナル盤とステレオ盤を聴き比べたり、
またテレビ東京の懐メロ番組を見たりするとよくわかる。

「花嫁行進曲」
一連の民謡調歌謡とはずいぶん毛色が違うヒット曲。
ネエとは言ってないが、これもネエ小唄の範疇かもしれない。
松原操が吹き込む予定だったが急病になり、
音丸にお鉢が回ってきたらしく、慌てて練習したとのこと。
かわいい声で唄っているのだが、年齢もあるし
コブシはごく少なめにしてあっさり唄っていても
地が日本調の節回しなので、あまり新婚さんらしくない。
それがまた却って受けたのだろうと思う。



長くなったので音丸特集はここでやめる。
ほかにも「旅の舟唄」「夕波ちどり」などよい唄が多い。
今は日本調が全く下火なのであまり語られることはないが、
「船頭可愛や」「博多夜船」などはこれからも
親しまれていくことだろう。

タグ ：

#ミュージシャン